Tertia - se ei ole helppoa!

Niille, jotka ovat koskaan törmänneet sellaiseen musiikkitieteeseen kuin solfeggio, välien käsite on perusta ja siksi hyvin ymmärrettävä. Kuitenkin jopa yksinkertaiset välit salaavat salaisuuksia, joista nuori muusikko ei voi arvata. Ja oletko kiinnostunut tietämään salaisuudet, jotka pitävät välejä? Sitten mene eteenpäin! Tämä artikkeli koskee salaisuuksia, jotka sisältyvät kolmansiin.

Erikoisväli

Tertia on kolmen askeleen väli avaimen asteikolla tai kolmannen vaiheessa. Pieni kolmasosa sisältää puolitoista sävyä, suurempi yksi - kaksi. Kaikki on yleensä yksinkertaista. Mutta älä kiirehdä johtopäätöksiä.

Itse asiassa kolmasosat määrittelevät suurelta osin koko musiikkityön luonnetta ja mielialaa. On syytä vaihtaa suuri väli pieneen - ja nyt on kirkkaassa työssä sademetsien sävyjä. Salaisuus, joka tallennetaan kolmanteen, kutsutaan harmoniaksi. Suuri kolmasosa toimii tärkeimpänä triana, pieni, joka muodostaa pienen. Usein kolmioiden sijaan käytetään näitä osia, jotka eivät anna epäilyksiä teosten uskollisuudesta.

Ei-standardi kolmasosaa

Suurten ja pienten aikojen lisäksi suurennetaan ja vähennetään kolmasosaa. Ne muodostetaan lieventämisen korotuksen tai vähenemisen yhteydessä ja edellyttävät pakollista erottumista puhtaissa välein.

Suurennettu kolmas on aikaväli, joka on rakennettu fretin (suuren tai pienen) toiselle alennetulle vaiheelle. Tällöin neljäs vaihe on väistämättä lisääntynyt. Vv.3 on ratkaistu puhtaaksi tonic viideksi. Aikaväli kuulostaa puhtaalta neljännekseltä, ero näkyy vain musiikillisessa merkinnässä.

Vähennetty kolmas on rakennettu staattisten vaiheiden ympärille. Acoustically, aikaväli kuulostaa aivan kuin iso sekunti. Tertia pienemmässä versiossa pitäisi välttämättä ratkaista puhtaaksi prima.

• Seitsemännen vaiheen pienennysväli on rakennettu luonnolliseen päähän ja harmoniseen vähäiseen toiseen vaiheen laskemiseen. Tämä aikaväli on aina ratkaistu toniciksi.
• Toisen vaiheen toinen vaihe on rakennettu toisen ja toisen (puhtaan) nuoren toisen asteen tasolle (neljännen vaiheen alennuksella) sallitaan kolmannessa vaiheessa.
• Um.3 lisääntynyt 4. vaihe on rakennettu harmoninen pää ja luonnollinen harmoninen vähäinen, se ratkaistaan viidennessä vaiheessa.

Itse asiassa laajennettu tai vähentynyt kolmas on erittäin harvinainen ilmiö musiikissa. Ja vielä sinun on tiedettävä heistä jopa aloittelemaan muusikoita.

Suuri alaikäinen

Tämä ominaisuus, kuten pienen työn loppuvaiheessa oleva iso kolmas, tuli hyvin suosittu 16-18-luvuilla. Ja tuli maailmanmusiikin historiaan nimellä Picardian kolmas. Tämä epätavallinen ääni tuli ennen kaikkea suosionsa vuoksi, koska sitä pidettiin hyvänä pahana olevan voiton symbolina ja Picardian kolmasosan käyttö heräsi toivoa masentavaksi pieneksi ääneksi.

Tunnetuin klassinen esimerkki Picardian kolmasosien käytöstä oli JS Bachin "Well Tempered Clavier", kokoelma esijulkaisuja ja fugueja, jotka on kirjoitettu kaikkiin olemassa oleviin avaimiin. Suurin osa tämän kokoelman pienistä fuusioista päättyy optimistisen suuren kolmanneksen kanssa.

Miten rakentaa kolmannet ja kolmikot

Ensi silmäyksellä kaikki näyttää yksinkertaiselta ja suoraviivalta: kolmas on kolmen vaiheen väli. Mutta aloittelevaa muusikkoa voi sekoittaa rasterointi tai helpompi - mustat näppäimet. Mikä on lähtökohta: avainten lukumäärä vai vaiheiden nimet?

Kaikki epäilyt hävitetään, kun ymmärretään, että mittakaava on asteikko, joka muodostaa perustan aikavälien rakentamiselle, eli suuren kolmasosan rakentamisesta merkinnästä "to", olisi harkittava seuraavasti: "do-re-mi" - kolme vaihetta. Samoin välejä rakennetaan. Jäljellä on vain laskea sävyjen ja rasteroiden määrä ja tulee välittömästi selville, millä kolmella tavalla on tarpeen käsitellä.

Tonic triads on rakennettu seuraavan periaatteen mukaisesti:

• Suuri kolmikko koostuu suuresta kolmesta pohjasta ja pienestä yläosasta. Kuten aiemmin mainittiin, työhön liittyvän mielialan ymmärtämiseksi riittää, että alempi suuri kolmas.
• Pieni kolmikko on rakennettu suoraan vastapäätä suurta kolmikkoa: sen pohjassa on pieni kolmasosa, jonka yli on aina suuri kolmas.

Klassisen tonic-kolmikon lisäksi usein on suurennettuja ja vähentyneitä. Ei ole vaikea arvata, että kun ne on rakennettu, käytetään samanaikaisesti kahta suurta tai vaihtoehtoisesti kaksi pientä kolmasosaa, jotka muodostavat vastaavan dissonanttisen sointuosan.

Musiikissa on paljon ratkaisemattomia mysteerejä ja mysteerejä. Ja jos teistä tuntuu tylsää, yritä katsoa hieman syvemmälle ja ymmärrät mitä hämmästyttävä ja salaperäinen maailma!